什么时候的彩绘珐琅更值得投资？
清朝康熙、雍正、乾隆时期，宫廷玻璃厂的技术已经到了炉火纯青的地步，精美的玻璃器皿层出不穷。与陶瓷相比，宫廷玻璃器皿的仿制品，尤其是高仿品很少，主要是因为仿制者很难找到样品。在如今的收藏市场上能找到这样一片净土，无疑降低了投资者的风险。此外，国内传世品少，多为海外归国，保存下来的产品较为完整，观赏性强，为古玻璃制品的升值预留了较大空间。
清康熙三十五年(公元16 9 6年)，朝廷设立玻璃厂，隶属内务部养心殿，专门为皇室制造各种玻璃器皿。乾隆喜爱并非常重视西方科学技术，将一些身怀绝技的传教士调到清廷制作玻璃器皿。这样，西方的玻璃技术极大地促进了清代玻璃工业的发展。这时的玻璃品种最丰富，有单色玻璃、拼色玻璃、金星玻璃、磨砂玻璃、搅胎玻璃、玻璃胎画珐琅色、缠丝玻璃、雕花玻璃等。玻璃的颜色有3 0多种，制造技术包括吹制、绘画和雕刻。在西方传教士王志忠、文姬等人的参与下，乾隆早期的玻璃器皿仍可见到典型的西洋风格。清中前期收藏于灵泉斋的“宝石红短口方瓶”就是这一时期的代表作。不看“乾隆年制”四个字，你会以为这是近代西方的产物。其实这也是西风东渐的一个结果，开启了中国工艺美术史上的新潮流。
玻璃器皿中最珍贵的品种是“玻璃胎画珐琅”，也就是常说的“珐琅彩”，但这个称谓在清代的档案中是找不到的，而是叫玻璃胎画珐琅。清代用金、银、铜、瓷、玻璃、宜兴六种材料涂珐琅，即金胎涂珐琅、铜胎涂珐琅、银胎涂珐琅。其中，玻璃胎彩绘珐琅最为稀有，也是历代帝王最为珍爱的，因为在各种彩绘珐琅中，玻璃胎是最难加工的。但目前玻璃胎上画的珐琅价格比瓷胎上画的价格高，这是认知不足造成的。在玻璃胎上画珐琅是清宫营造所玻璃厂与珐琅车间合作的绝活，成品率极低。这是因为玻璃胎画珐琅是经过两次烧制的。先把玻璃烧成一定的形状，然后用珐琅作画，再进行烧制。如果温度高，玻璃会碎。温度低了，珐琅彩就出不来了。所以清代玻璃胎画珐琅产量最少，极为珍贵。雍正帝和乾隆皇帝视成品为珍宝，包装精美，存放在清宫北面的小仓库里，对外保密，极少赏赐。
北京故宫博物院只有20件左右的清代画玻璃胎的搪瓷器，包括鼻烟壶。但台北故宫博物院的玻璃胎绘珐琅较少，以鼻烟壶为主，其中最早的是雍正年间的“玻璃胎绘竹节鼻烟壶”。灵泉斋收藏的清代雍正《琉璃胎画珐琅彩鸡缸杯》是雍正传世的又一件遗存，无疑极为珍贵。此外，玻璃胎画的搪瓷器大多体积较小，已知最大的器皿尺寸不超过17cm，而灵泉斋清乾隆《霓白玻璃画珐琅行云多福》高达18.9cm，无疑填补了珐琅形制考证的空白。据清宫档案记载:“九月二十五日，七品教主萨摩哈将两个白玻璃浮云和祝福花瓶送给太监胡世杰。命令:根据配套的楠木盒子，在盒盖上刻上各种年号。尊重这一点。”文中所说的“白玻流云福瓶”就是这个花瓶。它最初陈列(或存放)在圆明园方慧学院，被八国联盟拿走，是英国收藏家AlanHartmaan的旧藏品。2001，灵泉斋花了大价钱从英国买的。随着时间的推移，人们意识到中国古代最大的玻璃胎珐琅的稀缺性和重要性。