这个韩国男人的综艺节目撑起了半个湖南台，但我们从来没有抄袭过他的精髓。
极限挑战VS无限挑战第一季
非正式会谈与非首脑会谈
花儿与少年VS花姐姐
偶像来了VS英雄。
你好，四大名助VS全民大脱口秀
……
韩国方面指责这些抄袭者已经不是一天两天了。在此之前，有韩国网友讽刺——
后来有电视台亲自出马声讨。
KBS官方列出涉嫌抄袭《Hello》的“四大名助”
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现在这份不良记录清单可能还需要加上一条:湖南卫视即将开播的第三季中餐厅，被指抄袭韩国tvN电视台的《尹饭堂》。
《尹饭堂》今年5月刚刚结束，节目设定的是在巴厘岛经营韩国餐厅的几位明星。“中餐厅”的设定，简直就是把“韩国人”变成“中国人”—
在客人设置上，尹餐厅的配置是70岁的老板娘+中年男高管+帮厨师的小姐姐+当爷爷的小服务员的组合，而中餐厅几乎是照搬。
因为《殷饭堂》播出时人气很高，收视率高达14.1%。因此，高度相似的中国山寨版的消息一出，立刻在韩国互联网上引发了一场争议。tvN电视台CJ E&的母公司；m也很快表示《尹食堂》没有向任何国家输出版权。
尹大食堂总制片人PD这两天也回应:节目版权不贵，但还是想买正版。
更尴尬的是，罗PD还表示，买下版权后，尹食堂会教更详细的制作流程，“我们会提供各种服务”。
被抄袭的人反而恭敬地说，希望你能买下版权，我们会提供很好的售后服务...这叫什么？不要谈论喜欢韩综的中国球迷。任何有一点版权意识的中国观众都丢不起这个人。
而且抄袭不仅是原则问题，还是水土不服的顽疾——抄袭不好。
这次要复制的尹饭堂，有着不可逾越的鸿沟，因为背后的男人是韩国综艺界的国宝罗英石。
熟悉韩综的人都知道，综艺节目背后真正的大老板是节目总监。从创作构思到制作团队的组建、现场拍摄、后期剪辑制作，都离不开PD的指挥。可以说，PD就像一个交响乐团的作曲家和指挥，一个优秀的PD就像一个点石成金的魔术师。
这是韩国综艺非常成熟的运营体系，也是国产综艺不可复制的核心。
罗英石，一个丑陋的中年男人，创作了一系列户外综艺《2天1夜》，一系列旅游综艺《花样年华》，一系列烹饪综艺《三小时三餐》，都是在韩国拥有压倒性人气的现象级综艺，在中国观众中的评分也高得惊人，都是9分+。
去年，罗英石被评为韩国娱乐圈权力人物第四名，仅次于宋仲基、《太阳的后裔》的编剧金恩淑和国家主持人于在石。作为幕后人物，他的影响力和名声可想而知。
在制作了几次收视率达到40%的《两天1夜》后，罗英石被称为“支持KBS电视台的人”。2013年，tvN电视台据报道花了30亿韩元(2000万软妹币)，答应了他的制作团队很多喘息的机会，成功挖走了罗英石，开始了综艺挂科之路。
那么罗英石赢得了什么呢？
对韩综不是那么熟悉的人，对韩综的印象可能主要是跑男或者是对这个主题竞技节目的无限挑战。他们知道韩国人特别擅长设计搞笑的游戏环节和找梗，综艺感很强。每个人都充满了喧闹和欢乐，感官刺激强烈。
而罗英石的代表作品往往反其道而行之——远离城市的喧嚣，远离大量人为的设计环节，像送野人一样把客人扔到乡下/野外，去，做饭/旅行。
比如极其简单的“三小时三餐”，由一只狗、一只羊、一间平房和两块农田组成，客人要在这里做饭一年...
听着，我不想打开，是吗是的，连客人自己都受不了。每一个来看节目的嘉宾都会忍不住吐槽:这么无聊的节目还有人看吗...
第一季的主持人李瑞镇听到这个节目的想法，简直崩溃了:我会认真的让这个节目死掉。
李胜基来的时候，一边收割高粱，一边也在想:干农活够不够？你不需要别的吗？
最近很火的“尹食堂”，刚开始大家都不知所措。jpg:这到底是什么？
但是鹅这种连嘉宾自己都担心的节目，收视率很高，全部被狠狠打脸。
这样一个质(辽)园(曹)的设定，靠的就是罗PD的金主。作为韩国旅游综艺的开创者，美食综艺的铁杆制作人，他就是有一种神奇的力量，可以把平淡的砍柴、种田、做饭、看风景变得有趣，观众哭啊哭。我可以看一年。
而这种“有趣”渗透着许多不可言说的细节，也悄然折射出中国抄袭这些节目时不同的制作理念。
比如选角。
国内的旅游类综艺节目，以《花儿与少年》为例，更注重每一季嘉宾的流量承载能力。到了第三季，前两集已经完全被抛弃成了老花，年轻漂亮的小花和小鲜肉都在一个锅里。
这也注定了嘉宾之间并不熟悉，彼此有一个磨合的过程。所以节目组会特别关注这个东西，放大某一部分嘉宾的性格特征，人民群众喜欢的冲突和撕逼就会产生。
但是罗PD喜欢选择已经有交情的老熟人。比如《花样年华·非洲》就收录了《请回答》1988的四个大男孩，分别是苟欢、山雨、阿泽、正风欧巴，他们正在非洲大草原上飙车。
本来大家对剧情还意犹未尽，惊讶的发现阿泽真的是个傻逼团宠，让人心疼的狗欢真的是个稳重负责的大哥哥。突然一幕抓住老婆的梗也是一个温馨的笑话——
剧中的三角恋阿泽拉拢了苟欢，苟欢在旅游时给大家发SIM卡时突然呕吐。
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再比如《花样年华秘鲁》里的三个大叔，二十年的老朋友。多年的相识，让旅途非常融洽，擦出了超越普通人际关系的火花。
而且罗PD作为节目制作的大老板，会把合作的艺人变成朋友，也会把友情延续下去，带着老朋友一起参加几个不同的综艺节目，也发展他们不同的亮点。
比如《三小时三餐》的灵魂人物李瑞镇大叔(就是想毁了这部剧的那个)，之前就已经和《花爷爷》里的罗PD合作过了。留学精英树立起来的帅大叔，被他的爷爷们在各个年龄段的人面前拷问。
后来，一个偶然的机会，罗PD在节目中发现了他的烹饪天赋，开始计划把他从一艘贼船上拉下来...
吃了李瑞珍做的菜后震惊的罗PD。
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厌倦了旅行节目中烹饪的李瑞珍被罗PD骗来参加真正的烹饪节目。因为关系好，两人经常上演要钱VS不给的拉锯战。罗PD经常明目张胆的进入镜头，吃客人做的菜。一点违和感都没有，反而有一种家庭成员之间的搞笑气氛。
三代高学历树立起来的李瑞镇，经常不给老熟人一点面子。
节目组采访他，问他，这个节目之后，他的生活有什么改变？我更喜欢乡村生活。我更喜欢这座城市。
问:听说之前吃的不好？快回答这个节目，让我的生活有规律了。答:这个节目之后，我每天只吃一顿饭，我已经厌倦了。
有“毒舌”的人卖的好，但是罗PD对此从来不固执，反而很自然的表现出李瑞镇口是心非，默默帮助大家做好工作的温柔一面。
对于其他合作过的艺人，罗PD从不要求节目热闹，也从不通过剪辑引出误会和眼泪。就连参加过节目的艺人私下都说罗PD没有要求，让艺人安安静静做自己想做的事。他的节目组对艺人有一种真正的善意和尊重，而不是把他们当成炒作的工具。
因为罗PD真正擅长的是让人情味一点一点渗透到父母身上。不经意的一句话，可能会触动人心。
比如三叔参加的《花样年华秘鲁》中，虽然认识了20年，但直到节目中的推心置腹的谈心，两个月前戒酒27年的殷商，最近在服用抗抑郁药抑制病情。被老朋友劝住的殷商开始默默抹眼泪。
可能有时候，因为关系太好，没办法表现出不可言说的东西。一次普通的旅行，可以给一个机会，去释放从未表露过的心结。
比如最近的网络综合，在中国拍摄的《新西游记》，姜虎东和恩智元在大理古城脱离了大部队。没想到，在漆黑的古城里，一个路边小店的男人主动给他们带路，让他们很感动。
回到住处，两人还在回味这份来自陌生人的恩情很久。姜虎东还感慨地想起，小时候，父亲就是这样一个存在，走在黑暗中一句话也不说。
这些人际交往中的小细节也许很容易被遗忘，但罗PD的镜头总能捕捉到这些温暖，让观众静静回味。
他的节目也喜欢在沉默中还原自然之美。比如“三小时三餐”会很关心自己种的庄稼怎么样——
他们的小狗也从一开始的小，变成了小狗的妈妈。
节目组每一次都会细心的配上字幕，告诉观众距离上次来这里已经过去了多少天，让人真切的感受到生命和时间在静静的流淌。
罗PD甚至完全不介意与嘉宾“抢镜”无关的风景和事物，反而会花大量篇幅呈现《岁月静好》—
喵~
经常把喋喋不休的嘉宾变成画外音，只留下画面上的自然美。其实一碗鸡汤都是不知不觉熬出来的。
简而言之，罗PD个人风格的温暖与细腻，不是三言两语可以举例说明的，只能用他粉丝的经典语录来概括:
没想到这个人的脸皮和身板这么宽，但他的胸襟却是惊人的。
而这种近乎任性的个人风格能在韩国大获成功，背后是有原因的。
一方面肯定离不开PD本身在开罗的才华。毕竟，他是一个奇怪的人，当他在KBS电视台参加考试时，他想出了“请冰箱”的创意原型。
只是因为他妈妈抱怨她经常打开冰箱，被冻了很久的肉吓了一跳，他才有了厨师打开名人和普通人的冰箱门，用有限的食材烹饪的想法。
更重要的是，你对做节目是什么样的态度？
在他的自传中，罗英石谈到了他对创新的重视程度——超越了“有趣”和“有意义”的地位。
(来源:罗英石《反正比赛还很长》)
他从日常生活中发现，只有足够新的东西才能吸引观众抬头看电视。观众才是真正的专家。他们只需要十秒钟就可以判断一件事情是否值得花费时间，而罗英石整个职业生涯都在为这宝贵的十秒钟而奋斗。
《我向往的生活》被吐槽:中国人这么矮的桌子怎么吃饭？
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同时，罗英石可以清楚地筛选出他的计划中真正重要的内容。每个人都称赞他的节目总是有恰到好处的剪辑和配乐，但这是他精心选择能让观众保持关注的结果。
“去掉无聊的部分，让剩下的有逻辑”是编辑的要旨。这里的关键点是“如果你那样做，有趣的部分会发生什么？”这里的有趣并不单纯指让人发笑，可以进一步阐述为“让观众持续关注节目的力量”。一个关于当明星的笑话很有趣，下雨时前院安静的风景是另一种“乐趣”。像这样从多个角度思考哪一部分“有趣”，并做出选择，是非常重要的。(采访罗英石)
因此，罗英石多年来一直能够保持一贯的个人风格:看到平常生活中别人不易察觉的东西。他表现出来的生活比现实生活更精彩，比一般节目更真实。
这就是他所有节目成功的原因:观众看到的是若即若离的理想生活，即使明知道不可能实现，但还是愿意看到那些真实单纯的美好。
更有经验的粉丝认为，罗英石的节目一直有一种关照东亚文化的内在逻辑:《花爷爷》和《花姐姐》中嘉宾年龄差的设定会让人思考传统的论资排辈的伦理观；新西游记以极大的热情探索古丝绸之路文化。
这些个人特征在韩国综艺节目以PD为中心的体系中得到了很好的保护。罗英石最大限度的发挥了自己的才华和潜力，也让他的金字招牌成为了节目质量的保证。
而抄袭韩国综艺节目的困境在于，我们只是想动一动出彩的“手表”，却没有条件和能力去抄袭更为挑剔的“李”。
如果有人真心想做一个有良心的中国综艺，环境里有太多的东西帮不了他。
合适的选角？投资人只看重能吸引眼球的小鲜肉。人与人之间，人与程序之间能存在什么样的关系链，绝对不是优先考虑的。我们已经看到很多没有变化感的流量是一个绝望的笑话。
创新模式？创新的风险太大，大家早就学会打安全牌了。爸爸火的地方都会搞亲子节目，极限挑战火的时候都会搞把六个男人压在一起打游戏的竞技节目。套路一样的节目都堆了一阵子，现在终于轮到做饭了。你不知道明年你会开始搬回什么。
更不用说罗英石作品中象征性的温暖和清新了。中国综艺行业的宗旨是“不撕不综艺”。没有人有耐心去挖掘那些平凡却有趣的微小瞬间，大开大合的冲突才是观影保障。
甚至在偷师这件事上，有些人连最起码的谦逊都没有——
我们羡慕韩综的成功，但我们仍然在复制链接，硬设置人，使用廉价的过滤器和宣扬鸡汤，拐弯抹角。都是真人秀，却打动不了打心底的“真相”。没有推动和鼓励创新的动力，他们动不了，首先动不了人才的创造机制。只有明目张胆的抄袭环境和资本绑架的草率套路还沾沾自喜。
但是一只猫和一只老虎的拙劣模仿能带来真正的进步吗？自欺欺人的“偷”有什么意义？
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