道格拉斯·瑟克优秀电影赏析

本片是全国影评人协会推荐的100部影片之一。

《苦雨爱上春风》是瑟克的经典作品。影片充满了大胆突兀的Sirk风格，让观众不仅看到了剧情，还充满了视觉奇观。人的情绪通过视觉表现出来，构成一个神话般的结构。塞克把现代主义的感性放到了流行文化中。

为了和电视竞争，好莱坞开始发展新的艺术综合体和色彩技术，电影开始以色情为卖点反击。在压力下，海耶斯法典不得不稍微放松和修改，这一切都发生在《苦雨爱上春风》上映的时候。1956《苦雨爱上春风》比今天那些露骨的性爱场景展现了更多的性内容。然后报纸刊登了这样一个标题:“苦雨爱上春风”是迄今为止最坦诚的电影。在《写在风中》中，失败和挫折是凯尔·哈德利用酒精麻醉他的性恐惧和他的妹妹玛丽·李爱上漫不经心的米奇·韦恩的原因。凯尔对阳痿的恐惧在与露西·摩尔(劳伦·白考尔饰演)结婚后演变成了对不孕的恐惧，并拒绝要孩子。影片用大量露骨的弗洛伊德式和肤浅的光效、色彩和场景影射了这些“失败和挫折”。Sirk将Kyle和Marylee置于电影情感漩涡的中心。他们高度程式化的表演，他们人为地陈述那些怪异和有点冗长的台词的方式为这部生活电影赢得了奥斯卡提名——也为他们自己赢得了提名(多罗茜·马龙最终获得了奥斯卡最佳女配角奖)。

Sirk不仅是一位高超的电影造型师，也是将场景调度与角色紧密结合，用画面表达不可言说的情感的伟人之一。他解释了《苦雨爱上春风》第二幕的结尾:“玛丽·李失去了一切。我在这个游戏里发现了这样一个标志——玛丽·李一个人坐在那里，手里拿着该死的油井模型。而那口油井，在我看来，是美国社会极其令人生畏的象征。”形式主义者认为外部环境是内部心理的反应，所以Sirk在影片中对色系做了如下分配:红色代表爱情、热情、欲望、暴力和危险；所以Marylee的房间是红色的。她在火里点燃了一支香烟。她像一只火烈鸟，狂舞着，充满欲望。最后，我也玩火了。露西摩尔也和红色有关，比如大量的玫瑰，床也是红色的，暗示后来爱情变成了暴力。还有一个细节挺有意思，就是米奇·韦恩在酒吧里秀了一只红色的小袜子，似乎在传递一种隐藏的爱。凯尔·哈德利(Kyle Hadley)与白色联系在一起，白色与疾病和死亡有关，象征着他虚弱的身体、微弱的意志力和对“性”的无力感，这些都让他产生了高度的挫败感和焦虑感，最终他走上了死亡之路。至于象征家族的大厅大柱子，也是白色的，可能代表一个家族的没落。至于我父亲，颜色是泥土色的，连房间里都摆满了正宗的木材和木质书架，还有高耸在大地之上的油井塔。德国大导演法斯宾德曾经说过:Sirk的画面结构和色彩都非常出色！

苍天允许1955

影片思路清晰，展现了人生观、价值观、爱情观的矛盾冲突。首先是阶级矛盾。上层人士和下层平民存在于世间，看似和谐发展，却形成各自的生活圈子，关系不可调和。二是伦理矛盾。一个年长的女人爱上一个年轻的男人是不道德的。

这是Sirk在坎坷职业生涯最后转折点的标志性作品。因为前几年出版的《壮丽的阻挠》的成功，环球影业给了他足够的资金和自由，更好地将他成熟的风格发挥到极致。《天堂里的一切》包含了Sirk风格作品的所有特征:光线、阴影、色彩、镜头角度，再加上商标使用镜子来划分画面。

当时，环球影业对把简·惠曼和罗克·赫德森放在这个老妇人青少年爱情故事的中心有疑虑。怀曼已经过了全盛时期，最近刚和罗纳德·里根(后来成为美国第40任总统)离婚，担心自己未来的职业生涯会在那些肥皂剧中度过，所以很乐意和哈德森合作。

今天的评论家们已经阅读并解读了一个隐藏的文本，其中包含的双性恋取向和暧昧情感远远超出了瑟克的《皇家英雄罗克·赫德森》中的表象。《深锁春日》虽然表面上有个大团圆的结局，但这种“团圆”却交织着更多“瑟克式寓言”的象征性笔触。

华丽执念(1954)

可以说是Sirk在好莱坞第一部成功的个性化作品。