类似《环太平洋》的科幻电影。
当她父亲的探险队神秘失踪时，美丽的昆虫学家吉娜和她的助手朗达来到这片热带雨林寻找她的父亲。因为丛林里有很多抢劫和袭击，所以他们由一群全副武装的士兵护送。途中，他们遭到了一群游击队的袭击，并发生了枪战。
就在事情糟糕透顶的时候，部落黄蜂大规模出现，它们向士兵喷射火焰。士兵们不仅要打败那些强盗，还要设法从马蜂的口中生存下来…...
(2)星球大战:
《星球大战》(英文:Star Wars)，中文可缩写为《星球大战》，是由美国导演/制片人乔治·卢卡斯制作并拍摄的一系列科幻电影。《星球大战》三部曲中，第一部《星球大战》的人物和故事是参照越战和日本导演黑泽明的《战国英雄》创作的。从1990的结尾开始，他拍摄了原著三部曲之前的故事。同时，他把原来的三部曲改成了六集系列。
(3)机械人:
《机械战警》是由何塞·帕迪里亚执导，乔尔·金纳曼、萨缪尔·杰克森、加里·奥德曼等主演的科幻电影，改编自1987年保罗·范霍文执导的同名电影。这部电影于2065年2月28日在美国和中国大陆上映。
电影的故事背景和原著基本一致。故事以2028年的底特律为背景。主人公亚历克斯·墨菲是一名诚实的警察，他被一个坏人安装在他车里的炸弹严重炸伤。为了救他，OmniCorp把他改造成了代表美国司法未来的生化机器人“机械战警”。
④星际迷航:
《星际迷航》(又译《星际迷航》等。)是美国派拉蒙影业出品的科幻电影系列，由6部电视剧、1部动画片和13部电影组成。该系列由编剧吉恩·罗登伯里于20世纪60年代首次提出，经过近50年的不断发展逐渐完善，成为世界上最著名的科幻影视系列之一。
它描述了一个乐观的未来世界，人类与众多外星种族一起，战胜疾病、种族差异、贫困、偏执和战争，建立星际联邦。然后一代又一代的船长把目光投向更遥远的宇宙，探索银河系，寻找新世界，发现新的文明，勇敢地去那些没人去过的地方。
(5)星际虫族:
这个故事是关于未来世界的。那个时候，地球人似乎不再自相残杀了，因为他们有了同一个敌人:来自外星人的蛛形纲动物。灾难:入侵者不是省油的灯。我们的英雄信心满满，准备充分，首战不利。主人公不仅深受父母关爱，还和两个女孩有感情纠葛。当地球上的星河舰队即将发动全面反攻时，主人公非常慷慨。
在一个山谷里，里科遭到了数百只昆虫的攻击。他们如潮水般涌来，先进的机枪在他们面前显得无能为力。经过一场激烈的战斗，只有里科和弗洛雷斯活了下来。这时，里科意识到必须使用更先进的武器来对抗这些杀人不眨眼的怪物，于是他带领剩下的人与卡门和巴卡洛并肩作战，向敌人发起了反击...
扩展数据:
根据拍摄时已经揭示或仍在揭示的科学原理或现象，在虚构的世界中展示戏剧性事件的电影是科幻电影。科幻电影描述了发生在一个虚构但原则上可能的模型世界中的戏剧性事件。
1.惊奇和好奇
自梅以来，科幻电影就一直离不开令人眼花缭乱的奇观。太空，宗教神话，异国冒险，历史传说，童话世界...在梅的数百部短片中，有各种各样的奇观和幻想。但对梅来说，科幻小说的主题不是科学的延伸，而是呈现景观的道具。
梅李艾的兴趣不在于把电影发展成“叙事艺术”。他更看重的是电影作为工具呈现奇观的能力。正如乔治·萨杜尔评论的那样:“梅·李艾经常用特技让人们大吃一惊。它本身成为目的，而不是表达的手段...梅李艾为以后的电影发明了音节，但他用了莫名其妙的咒语而不是句子来表达他的意思。”
奇观是电影的本质之一。在科幻电影兴起的几十年里，猎奇求美的天性驱使人们涌入电影院，将大量金钱装进好莱坞的口袋；而好莱坞，也看到了科幻电影的敛财天赋，一次次强化甚至异化科幻电影的壮观特征。当有一天观众对着世界上最不可思议的奇观打着鼾的时候，估计好莱坞视觉部的科幻导演只能在电影院的空气中撒海洛因粉，没有别的办法刺激观众的神经了。
2.科幻小说
太阳底下没有真正新鲜的东西，科幻小说的想象力无法超越柏拉图给人的认知洞穴。大师的科幻电影，无非就是代代相传的老三样东西。好莱坞科幻片的话题集中现象尤为明显，导演基本是在重复编剧的创意。很多影响深远的电影都来自于著名的科幻小说，或完全改编自原著小说，或受到小说的一些著名情节、片段和思想的启发。
仅菲利普·K·迪克改编的电影就有:1981的《银翼杀手》、1990的《总记忆》、1995的《尖叫者》、2002年的《入侵殖民地》、2003年的《少数派报告》和《记忆破解》。美国著名科幻作家阿西莫夫的经典作品也被大量搬上银幕，如1966的《奇异潜水》、1999的《变人》、2000的《黄昏》、2004的《我，机器人》。这也从另一个侧面反映了科幻电影的局限性。
究其原因，一方面，这些科幻题材更适合搬上银幕；另一方面，从商业角度来看，这些话题成为了大众消费和票房召唤的符号，更容易引发人们对电影的期待和热情。如果一部电影是一个鲜为人知的太空物理题材，那么导演必须加入足够的噱头来吸引眼球，比如《太空旅行大冒险》中不小心掉进黑洞边缘。
3.人物扁平化
科幻电影的另一个特点是人物塑造和表演的千篇一律的倾向，很少对人性进行深入的揭示和反思。
在大多数科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分位置都被男性占据，女性只是作为点缀和陪衬。比如《黑客帝国》里的尼奥，《少数派报告》里的乔恩，《我，机器人》里的斯布纳侦探...
他们天生拥有常人无法比拟的敏捷和智慧，总能在关键时刻力挽狂澜。他们没有深刻的个人动机，但生来就是被迫害者和叛逆者。他们没有复杂的情感斗争，也没有令人信服的人格...不过这对科幻片的票房收入和观众认可度没有影响。
而且科幻片甚至允许主角缺席，主线模糊。经典科幻作品《太空漫游2001》充斥着长篇大论的科幻场景和细节描述，人物关系和性格描述几乎为零。其主旨据说是揭示人类科学发展的核心奥秘，充满神秘主义和唯心主义哲学。
当然，好莱坞也在不断丰富人们的食谱。黑衣人的黑白搭配，黑客帝国的种族拼盘，星球大战的ET秀...角色转变越来越新颖。但是，这里的人物依然是场景的调料，主角依然是性格单纯的英雄...否则就是抢场面的剧。
4.科幻夹克和审美刻板印象
其实好莱坞的科幻电影大多只是披着科学外衣的普通剧。导演对恐怖片、动作片、灾难片、喜剧片的内容进行修改，使之看起来像科幻片，其本质的叙事结构和元素配比延续了其他类型的电影。
每一部科幻电影里都有那么多打斗场面，以至于人们往往不知道一些正宗的动作片，比如007电影里的一些情节，到底是科幻片还是动作片。其实科幻电影基本上是脱不了动作元素的。或许它们之间唯一的区别就是谁为谁服务——是科幻元素装点动作片，还是动作噱头为科幻电影服务...归根结底，这两者其实没有什么区别。
还有和灾难片结合紧密的科幻电影，比如《后天》、《天地碰撞》。从未发生过的灾难往往比真正的灾难更有吸引力和影响力——冰河时代的突然到来，彗星的意外撞击...好莱坞特效让所有天灾人祸都出奇准确地发生在纽约曼哈顿附近。
还有科幻加喜剧、科幻加爱情、科幻加侦探等其他模式...只要制片方愿意，科幻成分都可以加到锅底。