醉翁亭的舌字及其异义
1，语言积累
(1)新单词发音
大约在楚、琅琊、莫和之间。
岩洞(míng)、野性(yǔlǐ)、山货(yáo)和野鸡(sǭ).
射手的(zhòng)和(gūng)是交错的(tuí)但是影子(yì)。
(2)古今词义不同的词
(3)灵活运用词类
山上六七里，名词作状语。
有亭翼者如鸟翼，名词作状语。
被命名的被命名，名词做动词。
酒鬼也是以自己的名字命名的，名词当动词用。
不知道太守之乐也是(前乐)之乐。好玩，名词。
(4)特殊句型
(1)省略句“得其心而含其酒”，意为“得其心而含其酒”。
②判断句“……着……也”:古汉语判断句之一。“着”起安抚作用，有复合指称功能，引向谓语，“着”也可以省略；“也”用在谓语后面，加强语气，有助于判断。
2.结构分析
3.专注于它
掌握作者在文章中抒发感情和山川的写作手法，以消解被贬谪的郁闷之情。
第三，关键知识归纳
(一)《岳阳楼记》(作者:范仲淹)
1，说说两句话中“不同”二字的内容:“看事物的感受，可以得到没有什么不寻常”和“古人之心不同，或者两者不同”。
“见物之情，无奇不有”之“异”，是指不同的自然景物所引起的“动客”的不同感受，即“悲”与“喜”两种不同的心境，“古代仁人之心，或两者之异”，是指古代仁人与上述“动客”不同，不受自然景物好坏的影响，“不以物喜，不以己悲。”
2.《岳阳楼记》的骈文，尤其是骈文，怎么读才符合要求？
(1)读并列句，节奏一定要均匀，四个字都是两个字，如“不以物喜，不以己悲”；其余按意分韵律，如“题/远山，吞/长江”，“居/堂/高/忧其民，居/江湖/远/忧其君”。
(2)两个相邻的平行句之间必须有较长的停顿，如“太阳/隐辉，山/隐形；/商务旅行/不，它被毁了。"
3、写文章，常以一两句警句来振奋整篇文章，回答下面的问题，体会警句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”在整篇文章中的作用。
①滕紫晶《谪守巴陵郡》和《重修岳阳楼记》。这是什么意思？
这说明滕在逆境中“不思自怜”，仍以极大的努力管理政事。由此可见，他的博大胸怀，不同于一般的“动客”。
(2)作者用了哪些词来概括“移客诗人”的“悲”与“喜”？这样写的目的是什么？
“回家，担忧，冷笑”概括了“搬客”的“悲伤”；“我心旷神怡，我耻下忘”概括了“动客”的“快乐”。这样写的目的是将这类人的悲喜情怀与“古仁之心”相比较，从而引出下文，自然从写情怀转向论述，突出全文主旨。
(3)在最后一段中，作者是如何把上述警句放在显著位置的？
作者巧妙地运用提问的方式一步步推进，最后点出警句。先用比较的方式提问，以“不喜物……必忧夫”来阐明“古仁人之心”的内涵，表现了“古仁人”的博大胸怀和高尚道德情操。由此可以得出“进也忧，退也忧”的结论，突出“忧”字自然引出第二个问题“何时乐”，使文章更上一层楼。提问后出现警句，印象很深刻。
4.这篇文章的思想和构思有什么特别之处？
据史书记载，滕让范仲淹做笔记，特别附上一幅晚秋洞庭图，并说:“山水不显除非有观楼，观楼不多久说记者。”但《岳阳楼记》超越了单纯写山水、建筑的狭隘境界，将大自然阴沉沉的变化、阴晴圆缺与“动客”的“见物之感”结合起来，重在表达政治理想，拓展了文章的境界。整篇文章看似漫无边际，实则意义重大滕与范仲淹是同宗(大中祥符八年，即公元1015)的进士，两人交谊甚笃。滕被指控擅自动用公款，并被降职。他到了越州后“又气又郁闷”。别人庆祝岳阳楼落成，他却回答说:“好成功啊？”再等几场就好了。“可以看出，他的情绪极其低落。范仲淹以做笔记为契机，含蓄而机智地劝他“不以物喜，不以己悲”，试图用自己的救世情怀和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的乐观主义感染老朋友。这是本文的宿命，也决定了叙事与议论相结合的风格。
5.如何理解“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”？
在列举了悲喜两种情况后，作者的文风顿时激荡起来，透露出超越这两种情况的更高尚的理想，那就是“不以物喜，不以己悲”！被事感动虽然是人之常情，但不是做人的最高境界。在古代，仁者意志坚定，不因外界条件的变化而动摇。无论是“居庙堂之高”，还是“远涉江湖”，忧国忧民之心不会变，“进也忧，退也忧。”这似乎违反直觉，有些不可思议。对此，作者拟了一个问答，假借古人圣人之言，发出了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的誓言。歌曲结尾很优雅，点出了整篇文章的主旨。
(2)醉翁亭记(作者:欧阳修)
1，这篇文章的意义在哪里？
这是一篇很美的山水游记，但读完之后，让人觉得它不仅仅是一篇山水的记录，而是作者的很多思想感情。作者自己也承认“醉翁之意不在酒，还在山水之间。”那么，如何理解这个“醉酒的含义”呢？是一种积极的生活态度吗？只有结合本文的创作背景，才能准确把握“醉酒”的含义。“庆历新政”的失败使北宋失去了一次改革和强盛的机会。范仲淹给宋仁宗的“十件事”，包括改革吏治、选拔任用人才、严明法纪、富民强兵等，都没能实现。对此，范仲淹将耿介的粗鄙视为“忧进忧退”，而欧阳修的“与民同乐”则是慷慨仁慈。他们的行为模式不同，但精神实质是一样的。相比之下，欧阳修的表现体现了传统的儒家思想，如《尚书》说:“德只擅政，政则养民。”所以“醉翁之意不在酒，而在山”，更关心“民之乐”。只有这样，我们才能抓住这篇文章的主旨。
2.这篇文章的层次和脉络有什么特点？
本文采用叙事风格，层次分明，脉络清晰。全文用了21个字的“叶”，每个“叶”不仅有助于停尾，还标志着文章的转折点。就这样，文字随意翻着，一层一层地显露出来，织成了一篇绣花文章。再比如，除了第一段，每一段的开头都有一个引导词，就引出了下面。从“若夫”到“至于”再到“已”，一幅从风光到游乐再到回归的画卷就此展开。
3.作者在享受什么？请仔细看，谈谈你的理解。
作者的“快乐”可以概括为三个方面:一是“山川之快乐”，又因为“四季不同，快乐无穷”；二是“宴饮之乐”，接近“山食野鸡”，酒“非丝非竹”，大家“坐起喧哗”，过于防御。第三是“快乐的喜悦”，所以作文讲故事。三乐为一，都是“与民同乐”。
4.好的散文应该是如画的，创造美的意境。本文试图分析《醉翁亭记》如何实现情景、意义和环境的和谐统一。
一、山川之美。在作者的笔下，醉翁亭的远方是一幅山水画。有山，有泉，有林，有亭。但作者并不是孤立地用墨，而是把它们交织在一起，既美观又多样。“秀美”的琅琊山，山清水秀，蜿蜒苍翠。群山为背景，四周是春天。沈林的路是蜿蜒的，春流是蜿蜒的。"泉水上有一个亭子翼."这里依山傍水，展现的是山泉的清凉，而亭台楼阁正好立在泉上，意味着另一番风景。这样，没有山，酝酿的春天就不美；没有春天，青山是寂寞的。没有亭子，山泉黯然失色；有了泉水，亭台楼阁更有趣。山泉相依，泉亭相映。一幅画中有各种各样的山水和亭台楼阁，它们反映色彩，形成一种诗意的美丽境界。
二、早晚变化之美。作者写了醉翁亭早晚变化的美景。“旭日东升，林中花开，云归洞，变化明，山中早晚也”。东山上，太阳直射大地。郁郁葱葱的森林原本笼罩在薄纱般的雾气中，但阳光照射后，雾气消失了，呈现出清新的绿色。傍晚时分，夕阳西下，暮色四合，岩洞一片漆黑。作者生动地描写了早晚不同的景色。因为早晚不一样，作者笔下的基调和氛围也不一样。早上，有一种安静、清新的气息，晚上，有一种阴暗的影像，一种朦胧的氛围。作者对风景变化的观察深入细致，笔法如丝，根据不同的场景写出不同的境界。
第三，四季的变化美。作者不仅写出了早晚的景色，还以醉翁亭为中心将笔墨进一步展开，描写了四季的景物变化。“野香为香，美木为阴，风霜为贵，水落石出，四时也在山中”，确实是传神之笔。作者还是精心挑选了最有特色的风景来描述这里。芳草在生长，芬芳就是春天；挺拔的树木和繁茂的枝叶是夏日的风景；风萧瑟，秋露霜重；水稀石枯，草木凋零。随着四季的变换，景色不同，各有各的境界，出现了四幅画面，给人不同的审美享受。同时，四幅画面相映成趣，明媚的春光衬托出秋天的寒意；茂盛的夏日景色衬托出寒冷的冬日景色。
第四，动静对比之美。先说景与景的动静对比。雄伟的琅琊山是静态的，汩汩的泉水是动态的，山色葱郁悦目，泉声优美，相映成趣。“林子阴阴的，唱上唱下”，树的寂静与鸟的鸣叫形成对比，相得益彰。先说景物和人物的动静对比。“山中日暮，人物散，客顺。”斜阳歇在山顶是它的安静，身影移开，纷纷回归黄昏是它的运动。静态的风景和动态的人相映成趣。最后是人物之间的动静对比。“败者鸣于途中，行者歇于树上”，有唱有歇，有动有静。“坐起而喧哗者，皆宾客之乐，白发而谦让者，太守而醉。”与宾客的喧闹动静，太守谦让的沉默形成对比，充满了生活气息。由于作者多方面的比较，散文意境鲜明，将风景、水色、人情、醉酒融于一画，各有所情。